Use " " to search for an exact phrase. Use AND, OR, and NOT (in caps) to refine your search.
Mathias Monrad Møller fremviste en fængslende kreativ vision ved sin officielle debutkoncert som sanger og komponist – en vision, der overflødiggjorde kedelige betragtninger over vokale og kompositoriske færdigheder.
I centrum for årets Click Festival stod en samling lydkunst, som åbnede hauntologiens verden for mennesker og andre væsner.
Dansk popkritik lider på en række punkter af vitaminmangel. Men er Macon Holts opråb til en politisering af kritikken vejen frem?
Niels Lyhne Løkkegaard har med to bogudgivelser skrevet sig ind i traditionen for text scores. Genrens utopiske potentiale viser sig dog kun i glimt.
På »A Late Anthology of Early Music, Vol. 1« allierer Jennifer Walshe sig med kunstig intelligens for at vriste sig fri af en tunnelsynet musikhistorie.
Mads Emil Nielsen holder med »Framework 2« liv i lyde og teknikker fra elektronmusikkens begyndelse.
Jacob Kirkegaard har optaget lyden af det store grænsehegn mellem USA og Mexico. »Membran« kan næsten ikke undgå at blive politisk.
Årets Pulsar Festival kunne ikke slippe ud af den så omtalte »RGBW«-skygge, og fint det samme, for det er tid til systemkritik.
Med »Víddir«, en 60 minutter lang komposition fyldt med lys og mørke, viste Bára Gísladóttir os omfanget af sin forestillingsevne.
Den elektroniske duo Lyd Port satte med scenekunsthybriden »Macro Plastic« lyd til et betændt materiale, men måske skal vi nuancere vores opfattelse af, hvad der er naturligt.
På ny albumudgivelse søger Allan Gravgaard Madsen en idealiseret Des-dur, mens Pelle Gudmundsen-Holmgreen stiller grundlæggende spørgsmål til os alle.
Årets udgave af Gong Tomorrow blev lige pludselig til en overlevelseskamp, men allerede inden da var festivalen blevet til en tiltrængt kampplads.
Vanvid og humor gik hånd i hånd, da Marcela Lucatelli debuterede som komponist fra konservatoriet i København.
Donaueschinger Musiktage, der profilerer sig på sine uropførelser, føltes i år mere end bare en lille smule forældet i sin programlægning.
»Liebestod – en opera:tion« blander poesi, performance og musik i et blafrende forsøg på at forstå kærlighedens nære bånd til døden.
Kirstine Fogh Vindelevs kammerperformance »Selskabssange« gør publikum til hovedpersonerne i et værk med mange ubekendte – men også med potentiale til mere.
Ung Nordisk Musik-festivalen, formentlig en af de mest umulige festivaler i verden, er også en af de mest oplysende, der findes.
Niels Rønsholdts oratorium »Book of Prayers« er umiddelbart problematisk. Men kun indtil provokationen åbenbarer sig som autoritetskritik.
Lydkunstbiennalen i Struer har spektakulære locations og mindst et par værker, man gerne ville tage med sig hjem.
Copenhagen Opera Festivals værker af We Like We og Peter Maxwell Davies langede ud efter magthaverne, men også efter den passive beskuer.
Klang Festival satte, med stort held, i år en hel dag af til at præsentere mellemøstlige og nordafrikanske kompositioner på Alice og Union.
Årets Organ Sound Art Festival i København bød på alt fra Casio-keyboard til monumentale svævninger.
Årets udgaver af festivalerne Spor og Klang blev ledsaget af en debat, der ikke forstummer, selvom regeringen skifter farve. Lad den for guds skyld udspille sig på et oplyst grundlag.
Henrik Marstals kyndige biografi om den første danske elektronkomponist ender som en forsvarstale i stedet for det tiltrængte kritiske portræt.
Alexandra Hallén lagde stor vægt på de performative dele af en solokoncert for cello, is, video og løg.