
Når fortiden begynder at larme igen
På Genèves Archipel Festival vækkes forsvundne instrumenter og okkulte lydlandskaber til live i en rejse gennem spekulative ritualer og eksperimentel musik.
På Genèves Archipel Festival vækkes forsvundne instrumenter og okkulte lydlandskaber til live i en rejse gennem spekulative ritualer og eksperimentel musik.
Fra dragende ekkoer i en nedlagt gærfabrik til allergifremkaldende englevinger i en barokkirke – Musik Installationen Nürnberg satte kroppen i spil, men efterlod spørgsmålet om musikinstallationens væsen ubesvaret.
»In the end, it sounds like a march that has forgotten who it was written for.«
Fra gigantfløjter til performative ritualer – jubilæumsudgaven af den aarhusianske festival foldede lydens materialitet og musikalske samarbejde ud i nye former.
Estonian Music Days viste, hvordan et ungt, vokalfølsomt komponistmiljø i det lille land mellem Finland og Rusland forener historisk tyngde med frihed, klang og nærvær.
»Det ender med at lyde som en march, der har glemt, hvem den er skrevet til.«
Et personligt mindeord for en 92-årig komponist, der aldrig holdt op med at lytte, dele og le – og som gjorde hvert samarbejde til en åben invitation til at udforske det ukendte.
»O Future's multimedia descent into Hades promises perfect alignment of sound and visuals – but falls short.«
»Alt burde spille, når O Future iscenesætter rejsen mod Hades – men det gør det ikke.«
Bent Sørensens nye operasamarbejde med Jon Fosse lever ikke op til sit potentiale.
På Københavns Museum vækkes byens glemte lydbilleder til live – fra gadeskrål og gongonger til nervøse nattesirener – i en udstilling, der får fortidens klang til at tone i nutidens ører.
»Tre kunstnere sprængte bordets rammer og gav teknologien krop«