• kritik24.05

  Byen der larmede sig ind i historien

  
  På Københavns Museum vækkes byens glemte lydbilleder til live – fra gadeskrål og gongonger til nervøse nattesirener – i en udstilling, der får fortidens klang til at tone i nutidens ører.

  Af Henrik Marstal
• kritik01.05

  For stor til Malmö, for vigtig til at stoppe

  
  I ti år har Intonal insisteret på at gøre Malmö til en europæisk bastion for eksperimenterende musik. Det er (heldigvis) ikke lykkedes – og netop derfor er festivalen vigtigere end nogensinde.

  Af Martin Funder
• kritik02.04

  Punk er død, og opera har det heller ikke for godt

  
  Damon Albarns Mozart-spin-off »The Magic Flute II« er fyldt med synths og spektakel, men fanger den virkelig operaens essens – eller kun dens æstetik?

  Af Aleksi Barrière

• kritik26.03

  Hvem sagde, at det enkle skulle være enkelt?

  
  Tre album med musik for strygekvartet – og det, der ligner – af Jürg Frey, Simon Christensen og Anders Lauge Meldgaard opsøger på hver sin måde musikalsk enkelhed. Men de vil helt forskellige ting med den.

  Af Sune Anderberg
• kritik25.03

  Når lyd bliver krop og kamp

  
  »Bodies of Sound« samler kvinders og non-binæres refleksioner over lyd som erfaring, strategi og modstand. Bogen bør læses af enhver med interesse for lyd som andet og mere end blot musik.

  Af Henrik Marstal
• kritik27.01.2025

  Operaen skal dø, for at operaen kan leve

  
  Den rebelske amerikanske operainstruktør Yuval Sharon kalder i ny bog til kamp imod at tækkes et elitært publikum, der kun går i operaen for at blive bekræftet. Kunstarten kan så meget mere.

  Af Sune Anderberg

• kritik12.12.2024

  Denne unge danske festival tjekker, hvor langt vi kan gå med musikken

  
  MINU Festival arbejder med en helt anden form for risikovillig vækstkapital – det føles både friskt og som en nødvendig samtale, man gerne vil tage del i. Måske er der alligevel håb for menneskeheden?

  Af Rasmus Holmboe
• kritik18.10.2024

  Tag til Venedig og hør fremmede sange allevegne

  
  Krig, flygtninge og ødelæggelse er uundgåelige på Venedig Biennalen. Det kan føles, ses, høres og omslutter os totalt. Har der nogensinde været så meget lyd i Venedig?  

  Af Andreo Michaelo Mielczarek
• kritik29.08.2024

  Hvorfor forstår folk ikke Stockhausen?

  
  Niels Rosing-Schow har i den umiddelbart vildt ucharmerende genre »kunstnerisk udviklingsvirksomhed« skrevet en bog, der ikke bare retfærdiggør genren, men også giver håb for den ny kompositionsmusiks fremtid.

  Af Sune Anderberg