
Syv lydsøjler og en varulv
»Man keder sig aldrig. De to sidste satser, ‘Twilight’ og ‘Wolf Moon’, er som taget ud af en gammel horrorfilm«.
»Man keder sig aldrig. De to sidste satser, ‘Twilight’ og ‘Wolf Moon’, er som taget ud af en gammel horrorfilm«.
»Der er noget sørgeligt poetisk over det faktum, at Basinski og hans musik igen kædes sammen med katastrofe.«
»En fascinerende historie om kvinder, der hørte radikale lyde i deres hoveder, indfangede lyden af en elektrificeret verden og så teknologien som en befrier«.
»Hele albummet lyder rent faktisk som en samling erindringer, der i korte glimt træder frem fra underbevidsthedens slør«
Kravene er blevet skærpet til musikkritikken, fortæller Henrik Friis i sit svar på Seismografs enquete om dansk musikkritik.
Musikkritikken har genopfundet sig selv efter at have mistet sin eksistensberettigelse. Men de krav, det stiller til kritikken, er det langtfra alle, der kan honorere ude i nicherne.
»Saxofonerne både hvisker og hviner, strygerne stryges og plukkes, trommerne tier og larmer. Fra storbyidyl til højhastighedstrafikinferno og alt derimellem.«
Hvis musikkritikken skal indfri sit potentiale, må den bevæge sig hinsides meningsvældet. Kritikeren må tage livtag med musikkens etiske og politiske substans.
De fleste anmeldelser har et højt niveau, skriver Søren Schauser. Både rent musikfagligt og litterært står kritikken mindst lige så stærkt som førhen.
Når musikkritikken i dag er presset, er det ikke kun i økonomisk forstand, skriver Anna Ullman i sit svar på Seismografs enquete om dansk musikkritik. Det er også selve kritikbegrebet, der er under angreb.
Som musikkritiker må man glemme SoMe og streamingtal, skriver Ralf Christensen, musikredaktør på Dagbladet Information, i sit svar på Seismografs enquete om musikkritik.
Seismograf har spurgt en række kritikere og redaktører om, hvad de ser som musikkritikkens udfordringer i dag. Første svar leveres af Thomas Michelsen.