Den tyske kritiker Diedrich Diederichsen har skrevet en kompakt bog, der gør et vidunderligt forvirrende forsøg på at formulere en æstetik for popmusik. Så er hovedpinen reddet forud for årets festivaler.
I år legede den københavnske Klang Festival med alle afkroge af lydkunsten. Og ny festivalleder er bestemt ikke bange for at sætte musikerne fri.
Oboerne tuder, og koldsveden buldrer på islandsk-danske Bára Gísladóttirs glimrende album, som for alvor markerer hende som symfonisk komponist.
Var der en vinder på forårets lydmarathon i Aarhus? Hvem blev diskvalificeret? Her er 6 ting, jeg lærte på Spot Festival 2024.
Man forstår, hvorfor den svenske komponist Lisa Streich er så efterspurgt. Hendes musik lyder som kun hendes, og det er ikke en lille bedrift.
Det er grotesk og vidunderligt, hvad Simon Steen-Andersen har skabt på Gamle Scene. En sand operamasse på speed.
Deirdre Loughridge har med »Sounding Human: Music and Machines, 1740/2020« skrevet en bog, der forhåbentlig kan give tiltrængte nuancer til den aktuelle skyttegravskrig mellem menneske og maskine.
Pulsar Festival føltes som et kram fra en gammel ven med plads til alle slags nye og gamle idéer i det lille studiemiljø på Frederiksberg.
Maya Shenfelds andet album, »Under the Sun«, er en sublim dans med apokalypsen. Den akustisk-elektroniske musik begynder ved et portugisisk marmorbrud og ender ude i galaksen hinsides tid og sted.
Mads Emil Dreyers debutalbum, »Disappearer«, er en mesterlig opvisning i ydmygt angreb. Bag musikkens lette, lokkende ydre gemmer sig et besættende mørke, som fortærer lytteren, næsten uden man opdager det.
Der findes ganske få kræfter, der er så stærke som den insisterende gentagelse. Den tyske mediekritiker Tilman Baumgärtel har skrevet en poetisk, vidende og overraskende bog om loopet.
Teknologi og sort humor swingede på MINU Festival, som på blot tre år er blevet én af de mest aktuelle begivenheder for eksperimenterende musik i Danmark.